58 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 REVISTA CIENT?FICA DE CINE Y FOTOGRAF?A ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) MARCCOS, M.: Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad Recibido: 04/05/2011 ? Aceptado: 20/09/2011 REVISTA FOTOCINEMA, 2011, N? 3, pp. 58-75 CINE DOCUMENTAL SOBRE ETA: UNA MIRADA A LA REALIDAD DOCUMENTARY CINEMA ON ETA: A LOOK TO THE REALITY Mar?a Marcos Ramos Universidad de Salamanca Resumen: El presente art?culo pretende ser una compilaci?n de los documentales realizados sobre el terrorismo de ETA. El g?nero documental recrea la realidad y es gracias a estos t?tulos, a la visi?n de sus creadores, como podemos acercarnos a una realidad que preocupa no solamente a las autoridades, sino tambi?n a los ciudadanos. En este art?culo se analizar?n los documentales m?s importantes realizados sobre el tema. Se hablar? sobre el proceso de creaci?n, la realidad narrada y las consecuencias que su realizaci?n supuso para sus realizadores y protagonistas. I?aki Arteta, Julio Medem, Imanol Uribe o Eterio Ortega, entre otros, han tratado el conflicto etarra desde el g?nero documental y han hecho de un tema tab? y dif?cil de abordar el leit-motiv de sus trabajos. Abstract: This article is intended as a compilation of documentaries about terrorism of ETA. The documentary recreates the reality genre and it is thanks to such securities, the vision of its creators, how can we approach a situation which concerns not only the authorities but also to its citizens. This article will discuss the most important documentaries made about it. The article will discuss the process of creating the reality and the and the consequences of their realization. consequences narrated accounted for some of the filmmakers and stars of the same, their realization. I?aki Arteta, Julio Medem, Imanol Uribe, Eterio Ortega, among others, have treated the conflict ETA from the documentary genre and have made a taboo subject and difficult to address, the leitmotif of their work. Palabras clave: ETA; cine documental; terrorismo; Imanol Uribe; Julio Medem Key words: ETA; documentary film; terrorism; Imanol Uribe; Julio Medem Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 59 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 1. Introducci?n No han sido muchos los directores que se han atrevido a abordar un tema tan interesante y con tantos matices como es el del terrorismo etarra. Es un tema espinoso, duro y conflictivo, que no deja indiferente a nadie y que puede causar, incluso, da?os personales a quienes se han acercado a ?l de manera profesional 1 . I?aki Arteta, uno de los que m?s veces se han tratado el tema, se ha mostrado sorprendido de que ?un tema con unas posibilidades dram?ticas tan interesantes y variadas, si hablamos de la ficci?n, o una realidad tan apasionante y dram?tica desde el lado del documental, no lo aborde m?s gente? (Arteta, 2005). Al margen de la particularidad y complejidad de la cuesti?n, el terrorismo etarra no ha sido un tema muy utilizado en el cine 2 . Ha habido directores que se han acercado a ?l en varias ocasiones, como Imanol Uribe o I?aki Arteta; otros, como Julio Medem, solo lo han hecho en una ocasi?n. Algunos lo han hecho desde la ficci?n, ya sea recreando un hecho real o utilizando el terrorismo para crear una historia. Otros han utilizado el g?nero documental para mostrar una realidad que, seg?n las distintas encuestas del CIS, es un tema que preocupa a la mayor?a de los espa?oles. Tal y como se?ala Jean Baudrillard (2002), ?al igual que un virus, el terrorismo est? en todos lados. Hay un goteo permanente de terrorismo en el mundo: es la sombra que proyecta todo sistema de dominaci?n listo a despertar en cualquier lugar como un agente doble. Ya no existe una l?nea de demarcaci?n que permita cercarlo. Se halla en el coraz?n mismo de la cultura que lo combate?. Es un tema 1 Una situaci?n parecida, o incluso peor, han vivido los medios de comunicaci?n que se han atrevido a mostrarse contrarios a ETA, al igual que muchos otras personas. Tal y como se?alan Fernando Delgado y Jos? Mar?a Torre Cervig? en la introducci?n del libro Terrorismo, v?ctimas y medios de comunicaci?n (2004: 14), ?no olvidemos que informar en Espa?a sobre terrorismo implica estar amenazado permanentemente por los terroristas, porque ETA, en m?s de un comunicado, ha dirigido su dedo acusador hacia los periodistas y los medios de comunicaci?n que le son beligerantes, es decir, a todos menos a unos pocos que todo el mundo conoce?. 2 An?logo panorama presenta en el mundo de la literatura. Con la excepci?n que representan autores como Antonio Mu?oz Molina ?Plenilunio (1997)-, Fernando Aramburu ?Los peces de la amargura (2006) o El vigilante del fiordo (2011)-, Jorge M. Reverte ?G?lvez en Euskadi (1982) y Gudari G?lvez (2005)- , Bernardo Atxaga ?El hombre solo (1993) y Esos cielos (1995)-, Ra?l Guerra Garrido ?La soledad del ?ngel de la guarda (2007)- o Jos? Javier Abasolo ?El aniversario de la independencia (2005)-, ha habido muy pocos escritores que hayan abordado el tema del terrorismo etarra en su narrativa. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 60 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 de primer orden que afecta a la sociedad, no solo a la vasca, sino a toda la sociedad, pero adem?s es un tema complicado, dif?cil de solucionar, de entender y de convivir con ?l. No cabe duda de que el terrorismo es una materia pol?mica sobre la que no se puede frivolizar ni tratar sin atender a su extrema complejidad ya que, por ejemplo, ?es posible que a mucha gente no le apetezca ver en el cine la parte humana del terrorista porque para ellos son demonios? (Carmona, 2004: 30). En este sentido se ha pronunciado I?aki Arteta, realizador de varios documentales sobre las v?ctimas del terrorismo, al se?alar que ?la mayor?a de las pel?culas han demostrado una gran falta de sensibilidad. Muy a menudo se ha puesto el foco en las peripecias de los terroristas y la persecuci?n policial. Incluso se han mostrado con cierta compresi?n a los etarras y hasta con algo de simpat?a? (Alarc?n, 2008). Trasladar la realidad terrorista a la pantalla cinematogr?fica no es tarea f?cil. Representar esta realidad, su complejidad, sus matices, la continuaci?n de la vida tras la muerte no es sencillo ni muchas veces posible, pues, como se cuestionan Nekane Parejo Jim?nez y Agust?n G?mez G?mez 3 (2003: 357), ??debe existir el cad?ver fotografiado para ver la muerte representada??. As?, el conflicto etarra ha sido llevado al cine desde tres perspectivas: como documental, como centro argumental de la historia o como fondo sociohist?rico. Son tres formas diferentes, pero igual de leg?timas a la hora de reflejar realidades, crear ficciones referenciales y, en general, acercarnos a la historia m?s reciente de nuestro pa?s. A trav?s de este art?culo, se pretende compilar la diversidad de formas, temas y motivos de los documentales que han abordado el conflicto etarra. Es, pues, un repaso descriptivo y diacr?nico a trav?s del que se puede observar c?mo el g?nero ha ido evolucionando a medida que lo ha hecho la problem?tica del terrorismo y, especialmente, el modo en el que la sociedad ha reaccionado ante ?l y ha interpretado la posici?n tanto de los activistas de ETA como de sus v?ctimas. Asimismo, al contrastar los diversos filmes documentales puede observarse c?mo con el paso del tiempo de la preocupaci?n por la identidad nacional vasca ?y por la represi?n a la que fue sometida durante el franquismo- 3 A pesar de que el art?culo al que se refiere la cita es de fotograf?a, hay ciertas ideas, c?mo las referidas a la representaci?n de la muerte, que se pueden extrapolar a la imagen en movimiento. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 61 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 se ha pasado a una sensibilizaci?n hacia las consecuencias de la violencia y la barbarie. 2. Documentales sobre ETA Frente a las ficciones, el documental ?restituye la realidad, que muestra o describe, sin inferencia alguna del realizador ?idealmente con asepsia cient?fica- una realidad existente-? (S?nchez Noriega, 2002: 115). El conflicto etarra ha tenido una notable importancia en el g?nero documental con casi una quincena de producciones sobre el tema. El primer documental que se realiz? sobre el tema se gest? despu?s de morir Franco, en plena transici?n y coincidiendo con el auge de la actividad etarra. Muchos de estos documentales trataban m?s de la denominada identidad nacional vasca que de la banda etarra, como puede ser Ama Lur 4 (1966), de N?stor Basterretxea y Fernando M. Larruquert. Nos centraremos en este art?culo en los documentales que traten la realidad etarra y no en los que hablen de la identidad vasca. Despu?s de morir Franco y en plena transici?n pol?tica, algunos directores se atrevieron a hablar del tema. El primero en expresar su visi?n del conflicto fue I?aki N??ez con su cortometraje Estado de excepci?n 5 (1977). Ni la producci?n ni la realizaci?n estuvieron exentas de pol?mica. Tanto el director como parte de su equipo fueron detenidos y encarcelados, el rodaje parado y la productora, Araba Films, precintada. De hecho, I?aki N??ez ?se ver? acusado de apolog?a del terrorismo? (Aizarna, 1989: 174). N??ez realiz? un filme de montaje, utilizando fotos fijas y tambi?n im?genes del cuadro el Gernika de Picasso. Estableci? una relaci?n entre la lucha de los vascos en la Guerra Civil y el 4 Ama Lur fue estrenada en el Festival de Cine de San Sebasti?n en 1968 y desde hace d?cadas se considera la pel?cula fundacional del denominado ?cine vasco?. Aunque es una pel?cula vinculada con el problema de la identidad vasca ?y, por ello, determinados sectores de la cr?tica la relacionan con el conflicto- no hay alusiones al terrorismo en ella, entre otras cosas porque la actividad violenta de ETA en la ?poca de su producci?n era casi insignificante. El principal objetivo de los autores fue, seg?n ellos mismos afirmaron, dar a conocer Euskadi a sus propios habitantes, y ensalzar las se?as de identidad del pueblo vasco. Ama Lur, pel?cula adscrita al g?nero documental, ofrece una visi?n ?pica y triunfalista. De incisivo tono rom?ntico, se centra en la valoraci?n m?s tradicional del mundo rural como base de la cultura y de la sociedad de las siete provincias vascas. 5 Estado de excepci?n narra la historia de una familia vasca marcada por la Guerra Civil y la dictadura: el padre muere durante el bombardeo de Gernika y el hijo, cuando crece, se afilia a ETA y, tras ser detenido, es torturado y fusilado por la polic?a franquista. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 62 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 terrorismo de ETA, de modo que ?su simplificaci?n de los hechos hist?ricos estaba presente en la continuidad absoluta del binomio Guerra Civil-ETA, y Gernika era un s?mbolo nacionalista de la opresi?n del pueblo vasco, lo que explica que el padre muera en la guerra, precisamente en el bombardeo del 26 de abril? (Contreras, 2000: 10). En 1970 se celebr? en Burgos un juicio que conden? a muerte a diecis?is personas acusadas de asesinar a tres personas y de pertenencia a banda armada. Imanol Uribe 6 , uno de los directores que m?s han tratado directa o indirectamente en sus pel?culas el conflicto vasco, decidi? llevar este acontecimiento al cine bajo formato documental. Para ello, entrevist? a los acusados y a sus abogados 7 acumulando m?s de veinte horas de material grabado. Sus declaraciones fueron apoyadas visualmente con la utilizaci?n de numerosos recortes de prensa que, a modo de foto fija, sirvieron para que el espectador entendiera el orden secuencial de los hechos y para que se empapase del ambiente que se vivi? en esos a?os en Espa?a. En esa intenci?n de recrear la realidad cobran un valor imprescindible, debido a su car?cter de exclusividad, las im?genes ?en formato 16 reversible- que el director consigui? del despliegue de las Fuerzas de Seguridad durante el juicio, de la entrada y salida del p?blico asistente a las sesiones diarias o de los propios imputados camino de la prisi?n. Localizadas en Londres y propiedad de la Agencia Visnews ?al igual que el audio original del proceso-, esas im?genes supusieron uno de los mayores valores del documental, al tiempo que ayudaron a reforzar su valor referencial. De este modo, tal y como han se?alado algunos estudiosos, ?Uribe dirigi? un documental imprescindible para entender una parte decisiva de la historia contempor?nea vasca, adem?s de realizar una brillante pel?cula que logra encandilar a cr?tica y p?blico? (Rold?n Larrera, 2004: 553). Euskadi hors d??tat (1983) y Terreur d??tat au Pays Basque (2000) son dos aportaciones del estadounidense de origen irland?s Arthur McCaig al conflicto 6 Imanol Uribe es autor de la denominada trilog?a vasca, formada por El proceso de Burgos (1979), La fuga de Segovia (1981) y La muerte de Mikel (1983). A estas tres obras hay que a?adir otras dos de tem?tica relacionada como D?as contados (1994) y Plenilunio (2000), t?tulos en los que el terrorismo sigue estando presente. De todas ellas, estar?a adscrita al g?nero documental El proceso de Burgos. La fuga de Segovia es una obra ficcional aunque se trate de la recreaci?n de un hecho real. La pel?cula est? filmada de tal manera que parece real, como si fuese un falso documental. Los otros t?tulos son obras ficcionales. 7 Entre las personas a las que se entrevist? se encuentra a Francisco Letamendia, Enrique Gesalaga, Jon Etxabe y Mario Onand?a. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 63 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 etarra. En el primer documental narra la historia del Pa?s Vasco desde la Guerra Civil hasta el inicio de la etapa del gobierno socialista. As?, el documental describe la historia del Pa?s Vasco desde una supuesta ?independencia primitiva?, representada por los Fueros, hasta su derogaci?n en el siglo XIX, desgarrada por Francia y Espa?a. Tras la Guerra Civil (enfrentamiento entre los vascos y Espa?a) se analiza el exilio vasco y el fracaso del PNV en su oposici?n al franquismo, lo que explicar?a el nacimiento de ETA. Con la llegada de la Transici?n y la victoria socialista de 1982, el problema vasco segu?a vigente, debido a que el PSOE habr?a optado por el ?camino represor?. El filme, a pesar de tener algunos puntos de inter?s, incide en una visi?n muy sesgada de la cuesti?n vasca, identificando al Pa?s Vasco con el nacionalismo y a ?ste con ETA, de modo que parece que el terrorismo hizo posible el fin de la dictadura. Se hace hincapi? en la ruptura que provoc? la Guerra Civil en la sociedad vasca y se valoran poco los logros democr?ticos alcanzados con el Estatuto de autonom?a. El documental parece querer ponerse en un prudente t?rmino medio entre dos extremos igualmente violentos (ETA y el Estado espa?ol) para intentar una negociaci?n que diera lugar al final de esas dos violencias. De hecho, la prensa nacionalista acogi? con evidente entusiasmo este filme, lo que indica hacia qu? lado oscilaba esta versi?n supuestamente as?ptica desde el extranjero (De Pablo, Barrenetxea, 2006: 184). Terreur d??tat au Pays Basque supuso una continuaci?n de su anterior proyecto y en ?l cobraron mayor importancia los aspectos pol?ticos, como demuestra el inter?s que despiertan para su autor las acciones de los Grupos Antiterroristas de Liberaci?n (GAL). Arthur McCaig ?intent? dar una visi?n objetiva de la situaci?n en el Pa?s Vasco, bas?ndose en la idea de que, al ser un director extranjero y por tanto no implicado en el conflicto, era posible abordar la cuesti?n con imparcialidad? (de Pablo, Barrenetxea, 2006: 184). Sin embargo, ninguno de sus dos t?tulos fueron imparciales ya que, por ejemplo en Terreur d??tat au Pays Basque ?la denuncia del terrorismo practicado por los GAL es correcta, en contrapartida, la violencia de ETA queda casi justificada, a causa de Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 64 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 esa p?gina negra de la historia de la pol?tica espa?ola y francesa? (de Pablo, Barrenetxea, 2006: 185). En 1999 se realiz? el documental, con una ideolog?a muy pr?xima a la izquierda abertzale, Jo ta ke 8 de Anne de Galzain. El documental se remonta a la abolici?n foral en el siglo diecinueve y cuenta la historia del conflicto vasco hasta el acuerdo de Estella o Lizarra de 1998. Tal y como se?alan Santiago de Pablo e Igor Barrenetxea (2006: 187-188), Jo ta ke es un documental muy sesgado, que enfoca el terrorismo de ETA como un problema nacional, que enfrentar?a a Euskadi contra Espa?a y Francia. Para ello, silencia la existencia de un importante porcentaje de vascos no nacionalistas y minimiza las diferencias entre el nacionalismo moderado y el radical, convirtiendo a ETA en una organizaci?n que lucha por la ?dignidad? del pueblo vasco (?) Jo ta ke presenta una continuidad absoluta entre la ETA del franquismo y la situaci?n democr?tica posterior a 1978, incidiendo en los casos de torturas, en los GAL y en la pol?tica represiva de Espa?a y Francia, que justificar?an la violencia de ETA, apoyada supuestamente por un movimiento de resistencia mayoritario en la sociedad vasca. Ha sido significativa la colaboraci?n entre Eterio Ortega y El?as Querejeta 9 . De este t?ndem de director y productor han nacido dos importantes documentales: Asesinato en febrero (2001) y Perseguidos (2004), as? como numerosos reportajes para televisi?n como Ciudadanos Vascos (2001), A trav?s de Euskadi (1998), Euskadi en clave de futuro (1998)? incluidos en el proyecto El ojo de la c?mara 10 . 8 ?Jo ta ke? es una expresi?n que se podr?a traducir al espa?ol como ?sin parar?. 9 Cierra la trilog?a realizada por Querejeta y Ortega el documental Al final del t?nel-Bakerantza (2011) presentado en la 59? Edici?n del Festival de Cine de San Sebasti?n. El documental, que aborda el final de la violencia de ETA, muestra el testimonio de seis personajes, entre los que hay una v?ctima de ETA y otra del GAL, la mujer de un preso, otro miembro de la banda que estuvo en la c?rcel 14 a?os y un recluso que a?n permanece encarcelado y un sacerdote. 10 El ojo de la c?mara es un proyecto desarrollado por El?as Querejeta en el que, a trav?s de la realizaci?n de mediometrajes, se abordan diversos aspectos de la realidad espa?ola. Tal y como se?ala Querejeta en su web (http://www.eliasquerejeta.com) ?se trata de acercar la mirada de la c?mara a la realidad que nos pertenece, de la que formamos parte?. En total, se han producido 15 pel?culas documentales, entre los que pueden citarse: Restos de la noche, de Sergio Oksman; Ciudadanos vascos, de Eterio Ortega; Vivir sin ver, de Jos? Echevarr?a; Traineras, de Eterio Ortega, A trav?s de Euskadi, de Eterio Ortega; Aznar-Almunia, diario de una campa?a, de Sergio Oksman y Nacho P?rez de la Paz; Aymara, de Juan Lucas; 100 a?os no es nada, de Jos? F. Echeverr?a? Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 65 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 Ciudadanos vascos fue realizado por Querejeta y Ortega en su intento de reflejar la cotidianeidad del Pa?s Vasco y su convivencia con la violencia. Para desarrollar el proyecto, se les plante? la idea a los principales partidos pol?ticos, de tal forma que cada uno eligi? a cinco militantes de base y posteriormente se hizo una selecci?n para decidir qui?nes aparecer?an en la pel?cula. Finalmente, los protagonistas fueron tres mujeres ?simpatizantes, respectivamente, del PSOE-PSE, de IU-EB y del PP- y tres hombres ?uno de ellos adscrito a la ?rbita del PNV, otro a la de EA y el ?ltimo, a la de EH 11 -, que van exponiendo en el documental c?mo viven, c?mo ven la actual situaci?n en el Pa?s Vasco y cu?l puede ser el camino que facilite el encuentro entre los diferentes enfoques pol?ticos para llegar a una sociedad en la que todos tengan cabida. Asesinato en febrero (2001) narra el atentado perpetrado por ETA al dirigente socialista Fernando Buesa y su escolta, el ertzaina Jorge D?ez, cuando caminaban por el campus universitario de Vitoria. El?as Querejeta, siempre comprometido con los ideales de paz, di?logo y resoluci?n del conflicto, comenz? a pensar en rodar este documental cuando escuch? por la radio la noticia: Me enter? de la noticia a trav?s de la radio de un taxi. Acababan de asesinar a dos ciudadanos. No pude evitar un grito. El taxista me mir? a trav?s del retrovisor y me pregunt? de d?nde era. Le dije que era vasco. Una semana despu?s, quiz? diez d?as, me dict? una orden: escribe lo que se te est? pasando por la cabeza (Carmona, 2004: 149). Siguiendo la misma f?rmula utilizada por otros documentalistas ?entrevistas realizadas a protagonistas del conflicto ?desde una perspectiva extraordinariamente ?ntima? (Malalana, 2006: 205)-, Asesinato en febrero a?ade las impresiones de un experto en la lucha antiterrorista que ir? desentra?ando el modo de operar de los terroristas. La ?nica imagen ?real? ? teniendo en cuenta que el resto es parte de un documental guionizado y montado con una intenci?n determinada-, est? tomada de los servicios informativos y corresponde a la del atentado que les cost? la vida a Fernando Buesa y Jorge D?ez. El resto de las im?genes del proyecto est?n realizadas con la 11 Los personajes elegidos para dar su opini?n sobre la realidad del Pa?s Vasco fueron Gotzon Arrieta, Sof?a Iturriza, Javier G?rate, Jos? Maria Llamosa, Maite Pagazaurtunda y Ana Zarobe. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 66 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 intenci?n de profundizar en los sentimientos de las personas entrevistadas. En ese sentido, resulta significativa y de un gran valor dram?tico los escenas en las que participan los familiares de Fernando Buesa y Jorge D?ez. A trav?s de sus palabras y de sus gestos el espectador percibe que los asesinados son personas humanas, que no son parte de ninguna ficci?n, que su existencia es ?ha sido- real y que no son un simple nombre que a?adir a una lista. En el mismo a?o que se estren? Asesinato en febrero se realizar?a para la plataforma de televisi?n V?a Digital un documental que habla sobre ?la resistencia civil en el Pa?s Vasco? (Zorrilla, 2001). Jos? Antonio Zorrilla filma Los Justos (2001), un documental en el que fil?sofos, escritores, artistas, cineastas, representantes sindicales, pol?ticos, sacerdotes... describen y condenan el ambiente de terror que se vive en el Pa?s Vasco y desentra?an las claves del compromiso ciudadano 12 . De este modo, con los testimonios y con im?genes de archivo se ofrece una mirada cr?tica y beligerante sobre la resistencia civil en el Pa?s Vasco. En 2004, Ortega y Querejeta vuelven a retratar la triste y cruda realidad en la que viven algunos ciudadanos. Perseguidos relata el d?a a d?a de dos de ellos: Patxi Elola y Jos? Luis Vela, concejales de las localidades guipuzcoanas de Zarautz y Andoain que han de vivir protegidos continuamente por escoltas. La dificultad y peligrosidad de su situaci?n no solo les afecta a ellos, sino tambi?n a su entorno m?s cercano. As?, la c?mara es c?mplice y testigo de la vida diaria de estos dos ciudadanos, creando un documental en el que no importan tanto los aspectos t?cnicos como los sentimientos. Las entrevistas e im?genes que presenta la pel?cula son una parte muy importante, pero es la m?sica la que juega un papel significativo, siendo un elemento perturbador al servicio del contraste entre la aparente normalidad de sus vidas y la verdadera atm?sfera de inquietud y miedo que han de soportar. Al igual que en Asesinato en febrero, se incluyen escenas reales de los momentos inmediatamente posteriores al atentado que cost? la vida al periodista Jos? Luis de la Calle. 12 Coincidencia o no, tres de los personajes que colaboraron en el documental fueron v?ctimas al poco tiempo la barbarie de la que hablaban. Tal y como se?ala Zorrilla (2011) en su web ?tres de los participantes sufrieron la ira del nacionalismo casi de inmediato. A Jaime Larr?naga (pbtro.) lo echaron de Maruri, su parroquia. A Gorka Land?buru le vol? la mano un paquete bomba y a Joxeba Pagazaurtundua lo mat? ETA?. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 67 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 Sin duda alguna, el documental que m?s pol?mica ha causado ha sido el dirigido por Julio Medem La pelota vasca. La piel contra la tierra 13 . El punto de partida del proyecto fue el de ofrecer diferentes miradas y opiniones sobre el conflicto vasco, tal y como reconoci? el propio cineasta: Lo primero que me plante? (?) fue abarcar el mayor n?mero posible de voces diferentes, como una polifon?a humana en la que cada cual cantara a su aire (?). Quer?a individuos hablando de su preocupaci?n personal por un problema social como es el vasco (?). Me propuse dejar opinar a todas las partes posibles del espectro vasco para luego hacer alternar sus voces, creando la sensaci?n de que podr?an escucharse unas a otras, si quisieran, y sobre todo entenderse, tambi?n a si mismas? (Medem, 2004). Pero algunos no quisieron ni escuchar, ni hablar, ni participar? Ante la negativa a formar parte del proyecto de, entre otros, la c?pula de ETA, los representantes del PP, diversos periodistas y algunos miembros del Colectivo de V?ctimas del Terrorismo ?como, por ejemplo, Fernando Savater, Jon Juaristi o Cristina Cuesta- la propuesta de Medem qued? coja, obligatoriamente coja, y no muestra todas las opiniones y reacciones que el problema del terrorismo etarra desata entre la poblaci?n. El objetivo de hacer un retrato global del Pa?s Vasco contempor?neo, de lograr con la pel?cula que todos sus miembros quedasen representados, qued? malogrado as? desde el inicio. La f?rmula utilizada por Medem a la hora de abordar su trabajo no dist? de la de los anteriores realizadores. De esta manera, el director donostiarra entrevist? a m?s de 100 personajes de la vida p?blica relacionados con el Pa?s Vasco, entre los que figuraban pol?ticos como Felipe Gonz?lez, Juan Jos? Ibarretxe, Arnaldo Otegi, Xavier Arzalluz, Javier Madrazo o Eduardo Madina; creadores y artistas 13 El estreno del documental en el 51 Festival Internacional de Cine de San Sebasti?n y su posterior nominaci?n a los premios Goya ?con decenas de manifestantes portando pegatinas y pancartas en contra del director- pusieron de manifiesto la dificultad de abordar el tema sin ser criticado ni puesto en cuesti?n. Tal fue el nivel de cr?ticas y acusaciones vertidas sobre el filme que el director donostiarra se vio obligado a enviar una carta a los medios de comunicaci?n para defenderse y exponer su visi?n de su trabajo, tachado de partidista, equidistante y permisivo con la actividad terrorista desde diversos sectores de opini?n. Medem reiter? su ?rechazo al terrorismo (?) rotundo, sin peros?, declarando que su ?solidaridad y apoyo humano hacia las v?ctimas del terrorismo es absoluto, sin precio y sin esperar algo a cambio? (Medem, 2004). Fue la suya una afirmaci?n que parece obvia y que en su caso de Medem se volvi? necesaria. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 68 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 como Bernardo Atxaga, Ferm?n Muguruza o Txetxo Bengoetxea; representantes de la cultura como Ram?n Zallo, Jos? Mar?a Satr?stegi o Jean Gratien Haritschelhar; periodistas como I?aki Gabilondo, Xabier Eguzkitze, Javier Angulo o Antonio ?lvarez Sol?s y un largo etc?tera en el que conviv?an familiares de v?ctimas de ETA con simpatizantes de la banda terrorista, individuos amenazados con antiguos militantes de la banda. Sin voz en off que las introduzca, la suma de todas sus opiniones genera un complejo y profundo coro que es, por un lado, un retrato de diversos sectores de poblaci?n del Pa?s Vasco y de Espa?a y, por otro, un reflejo de la intenci?n de Medem de abogar por el di?logo como medio de resoluci?n del conflicto. La recopilaci?n de opiniones y miradas que se hizo en el rodaje de La pelota vasca. La piel contra la piedra ?se utilizaron dos c?maras digitales para la realizaci?n de las entrevistas, que se hicieron a ritmo de dos o tres por d?a, dividiendo para ello el equipo de trabajo- qued? unida en el montaje final con im?genes de archivo, procedentes de informativos y de pel?culas como Ama lur (N?stor Basterretxea y Fernando Larruquert, 1968), Around the worl with Orson Welles (Orson Welles, 1955), Operaci?n ogro (Gillo Pontecorvo, 1979), Yoyes (Helena Taberna, 1997), Vacas (Julio Medem, 1992) y D?as Contados (Imanol Uribe, 1994). Junto a la labor de montaje, resulta de suma importancia la elecci?n del marco en que se realizan las entrevistas, pues Medem prefiri? hacerlas en escenarios naturales, fuera de sus hogares o lugares habituales de ocio y trabajo: Es como si no quisiera ver el problema en el escenario real donde ocurre, (?) sino s?lo a las personas que aceptaban desplazarse hasta donde yo les esperaba, en esas localizaciones (de los alrededores), parajes naturales en los que parece que toda tensi?n entre humanos est? fuera de lugar. La suma aleatoria de fondos (en bosques, campas, montes, acantilados) que ayudan a retratar la geograf?a vasca m?s primigenia, calada de sentimientos tan antiguos como inamovibles, me vino bien para mantener el ojo de p?jaro y as? persuadirme de que puedo ver el odio sin odiarlo (Medem, 2004). Al igual que en algunas de las obras de Querejeta, merece especial atenci?n tambi?n la m?sica que acompa?a a las im?genes del documental, encargada al Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 69 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 cantautor vasco Mikel Laboa, quien cedi? expresamente para el proyecto algunos de sus temas cl?sicos ?como Txoria txori 14 , una de sus canciones m?s famosas, todo un himno en el Pa?s Vasco- grabados junto a la Joven Orquesta de Euskadi y el Orfe?n Donostiarra. Hay que destacar la labor de I?aki Arteta, autor de varios documentales relacionados con el tema 15 : Material sensible (1988), Sin libertad (1991) 16 , Voces sin libertad (2004), Trece entre mil (2005) y El infierno vasco (2008). Es la suya una obra que gira en torno a las v?ctimas del terrorismo etarra 17 , convirti?ndole en el m?ximo exponente de este tema en el g?nero documental. Estos trabajos vienen a rellenar el vac?o que el cine contempor?neo espa?ol ha creado alrededor de las v?ctimas, convertidas en aut?nticas protagonistas de sus t?tulos, ya que ?recoge[n] el sentir de los afectados por los atentados, de los familiares de los asesinados y de los perseguidos: pol?ticos, profesores, artistas, etc. [y] el hilo conductor de las entrevistas se centra en la visi?n personal que cada uno de ellos tiene de la situaci?n del Pa?s Vasco? (Malalana, 2006: 205). En Trece entre mil (2005) re?ne el testimonio de trece v?ctimas de ETA. Algunos permanecen vivos, pero con evidentes secuelas tras los atentados sufridos. En otros casos, se da voz a sus familiares, insistiendo en c?mo se sienten, c?mo han rehecho su vida tras sufrir el horror de la violencia y el drama de la p?rdida, c?mo se han visto sometidas al olvido por parte de la sociedad y de las instituciones. Y es que la mayor?a de los entrevistados fueron sacudidos por el fanatismo etarra precisamente en la d?cada de 1980, el m?s sanguinario 14 La letra de esta m?tica canci?n, breve pero sumamente intensa, es una de las m?s celebradas del m?sico vasco Mikel Laboa. ?hegoak ebaki banizkio / neria izango zen, ez zuen alde egingo/ baina honela, ez zen gehiago txoria izando / eta nik, txoria nuen maite? [?Si le hubiera cortado las alas/ habr?a sido m?o, / no habr?a escapado. Pero as?, / habr?a dejado de ser p?jaro. Y yo... / yo lo que amaba era un p?jaro?]. 15 En paralelo a sus proyectos cinematogr?ficos, I?aki Arteta ha publicado, junto a Alfonso Galletero, dos libros relacionados con el conflicto etarra: Olvidados (2006) y El infierno vasco (2009). Olvidados narra las historias personales, contadas en primera persona, de veinte v?ctimas del terrorismo de ETA de los a?os ochenta. El libro est? prologado por Baltasar Garz?n y Joseba Arregi. El libro El infierno vasco es un trabajo paralelo a la realizaci?n del documental y, de alg?n modo, lo complementa, pues en ?l se incluyen no solo los testimonios de los entrevistados en el documental, sino otros que fueron grabados para ?l pero se excluyeron del montaje final de este trabajo de investigaci?n. 16 Sin libertad es una ampliaci?n de 50 minutos del cortometraje Material Sensible. 17 Nada ser? igual (2010) es el t?tulo de otro documental de I?aki Arteta que aborda el tema del terrorismo. En este caso no es el protagonista el etarra, sino el isl?mico ya que el documental trata sobre el atentado del 11-M y sus v?ctimas. Producido por la Asociaci?n de V?ctimas del Terrorismo, es el primer documental que aborda el atentado que sufri? al ciudad de Madrid y, por extensi?n, la sociedad espa?ola en marzo del 2004. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 70 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 periodo de actividad de la banda, ?poca en la que no exist?a en la sociedad el sentimiento de unidad y solidaridad contra el terrorismo que comenz? a gestarse despu?s del secuestro y asesinato de Miguel ?ngel Blanco 18 en 1997. Para sacar del olvido a estas v?ctimas, el director recurri? a los peri?dicos impresos de la ?poca como fuente de informaci?n y utiliz? tambi?n recortes de prensa como foto-fija en el montaje del documental para contextualizar y dar a conocer al espectador los hechos relatados. Resulta un recurso especialmente emotivo la utilizaci?n de im?genes personales de las v?ctimas ?generalmente fotograf?as y videos caseros facilitados por las familias-, siendo ?sta la primera ocasi?n en que se han usado. La utilizaci?n de estas im?genes logra que el espectador conozca de alguna manera a las v?ctimas y permita as? poner rostro al drama, creando grandes dosis de empat?a con el p?blico. El infierno vasco (2008) narra la experiencia vivida por algunos ciudadanos vascos que, por sus ideas, se han visto obligadas a vivir fuera del Pa?s Vasco, esto es, a exiliarse. La pel?cula documental ha sido rodada entre 2005 y 2008, en la que entrevistaron a decenas de implicados logrando unas 100 horas de material bruto. As?, en primera persona, un grupo muy heterog?neo de personas de toda condici?n pol?tica, econ?mica y social (profesores, periodistas, ertzainas, artistas, pol?ticos, amas de casa, sacerdotes...) cuentan al espectador su dolor por tener que abandonar su tierra, as? como las razones por las que decidieron marchar. Otro documental realizado sobre el tema es el de Pedro Arjona, Corazones de hielo (2007). Est? producido por el escritor y periodista Jorge M. Reverte, uno de los escritores espa?oles que ha reflejado en su literatura el problema del terrotismo. A trav?s de una serie de entrevistas a algunas de las v?ctimas de ETA, y con la tragedia Ant?gona 19 de S?focles como trasfondo, el documental deja traslucir, sin victimismo ni af?n vengativo, la entereza de quienes se enfrentan a la barbarie del terrorismo. 18 Coincidiendo con el und?cimo aniversario del asesinato de Miguel ?ngel Blanco, Antena 3 realiz? una miniserie, 48 horas (2008), que narra las ?ltimas 48 horas de vida de Miguel ?ngel Blanco, el concejal del PP asesinado el 12 de julio de 1997 a manos de la banda terrorista ETA. 19 En la mitolog?a griega, Ant?gona es hija de Edipo y Yocasta y es hermana de Ismene, Eteocles y Polinices. Acompa?? a su padre Edipo (rey de Tebas) al exilio y, a su muerte, regres? a la ciudad. En el mito, los dos hermanos varones de Antigona se encuentran constantemente combatiendo por el trono de Tebas, debido a una maldici?n que su padre hab?a lanzado contra ellos. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 71 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 Menci?n a parte merecen algunos trabajos realizados por las cadenas de televisi?n y para ser emitidos en la peque?a pantalla, como por ejemplo, el realizado por TV-3 ETA a la ciutat dels sants (2011) en el que se narra el atentado terrorista que sufri? la casa cuartel de la Guardia Civil de Vic en 1981. La producci?n est? dirigida por Albert Om 20 , quien realiza un seguimiento cronol?gico del drama: los primeros momentos de confusi?n y pavor, el rescate desesperado de las v?ctimas entre los escombros, el tenso funeral, la controvertida captura y muerte de dos de los etarras ... Las im?genes incluyen las declaraciones y reflexiones de personas que vivieron el dram?tico suceso, y de pol?ticos que tuvieron que afrontarlo, como Jordi Pujol, Narc?s Serra y, tambi?n, ?ngel Colom. Otro trabajo realizado por la cadena catalana es Pluja seca. Mediadors internacionals al Pa?s Basc (2011). Dirigido por Gorka Espiau, el documental muestra la labor que realiza un grupo de mediadores internacionales para lograr que ETA anuncie la tregua del 10 de enero de 2010. Entre los entrevistados se encuentra el sudafricano Brian Currin, quien desvela en el documental que en 2008 fue amenazado a trav?s de una carta en nombre de ETA 21 . Especialmente interesante e importante, por las fechas en las que se realiz?, fue el documental que el programa Documentos TV de RTVE dedic? a la militante etarra Mar?a Dolores Gonz?lez Katara?n, Yoyes, especialmente famosa por su deserci?n de la banda y posterior asesinato a manos de los que fueron sus compa?eros. Yoyes 22 (1988) fue realizado por Baltasar Magro y aparecen, por primera vez, militantes de ETA a cara descubierta hablando sobre la organizaci?n y su funcionamiento. Por su parte, la cadena p?blica de la Comunidad de Madrid, Telemadrid, ha elaborado un documental sobre los GAL. GAL: La guerra sucia contra ETA (2007) que abarca 15 a?os con sus distintas etapas: la primera, cuando entre 20 A modo de an?cdota, Albert Om es un periodista que trabajaba a apenas 150 metros del lugar del atentado y fue uno de los primeros que lleg? al lugar del salvaje ataque, en el que fallecieron 10 personas, cinco de ellos eran ni?os, y 44 personas resultaron heridas, la mayor?a de ellas eran civiles. 21 El resto de protagonistas de Pluja seca son John Hume, William de Klerk, Alec Reid, Roelf Meyer, Brian Currin, Harold Good, Jonathan Powell, Alex Maskey, Peter Robinson, Pierre Hazan, Denis Haughey, Charles Villavicencio, Brandon Hamber, Mohammed Baba, Aubrey Lekwane, Paula Leyden, Juan Jos? Ibarretxe, Rufi Etxeberriaa, Leopoldo Barreda, Jos? Antonio Pastor, Jone Goirizelaia y Paul R?os. 22 Yoyes es uno de los trabajos m?s premiados de Televisi?n Espa?ola. En 1989 recibi? la Ninfa de Plata del Festival de Montecarlo y el premio Ondas. Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 72 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 1983 y 1987 comenzaron los atentados en el sur de Francia; la segunda, cuando se investigaron y sali? a la luz la implicaci?n de fuerzas policiales en esos atentados contra terroristas de ETA; y, la tercera, cinco a?os despu?s, cuando las sentencias judiciales condenaron a la c?pula del Ministerio de Interior. El documental se basa en entrevistas a personas relacionadas con la trama ? grabadas como si fueran c?maras ocultas- y utilizan im?genes de las pel?culas de Miguel Courtois, El lobo 23 (2004) y Gal (2006). La cadena p?blica vasca, por su parte, tambi?n ha realizado documentales para la televisi?n sobre el terrorismo. En 2010, de hecho, presentaba la serie documental Erretratuak-Retratos sobre los atentados perpetrados por ETA hace diez a?os contra Jos? Luis L?pez de Lacalle, Jesus Mari Pedrosa y Juan Mari Jauregi. Tal y como se?ala la web de la cadena 24 , para la construcci?n del gui?n se ha contado con el testimonio directo de sus viudas, amigos y compa?eros de trabajo. Sus vivencias personales y an?cdotas trazan el retrato de cada v?ctima destacando su perfil privado y m?s personal; su lado m?s rebelde, incorrecto y activista; sus principios ?ticos; y, su manera de ser y de relacionarse con los dem?s (?) Esta serie documental pone as? su ?nfasis en la persona por delante de cualquier otra consideraci?n, incidiendo en su vida cotidiana y en su trayectoria vital. Los documentales, diez en total, tienen una duraci?n de 30 minutos en los que se retrata visualmente a los protagonistas a trav?s de sus or?genes, de sus pueblos, de sus ?lbumes fotogr?ficos, de sus familiares y amigos? Cabe destacar que no se utilizan im?genes del d?a en el que cada una de las v?ctimas sufrieron el atentado que cambiar?a sus vidas. Con esta serie de documentales EITB quiere rendir su homenaje, con motivo del 10? aniversarios, a las v?ctimas de los atentado cometidos por ETA en el Pa?s Vasco y Navarra en el a?o 2000. 23 Lobo (2004) cuenta la vida de Mikel Lejarza, un agente secreto que logra infiltrarse en la banda armada entre 1973 y 1975, consiguiendo desestabilizar la organizaci?n. Una vez descubierto, debe huir y se somete a una serie de operaciones de est?tica, cambiando, incluso de identidad. El propio Mikel Lejarza particip? activamente en la elaboraci?n del gui?n. Por su parte, Gal (2006) cuenta la historia de dos periodistas que iinvestigan una trama de corrupci?n en la guerra sucia contra ETA. 24 Para m?s informaci?n, se puede consultar la p?gina web del proyecto realizado por EITB en http://www.eitb.com/es/television/detalle/414364/etb-emitira-serie-documentales-victimas- eta/ Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 73 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 3. Conclusi?n Del repaso descriptivo que se ha hecho en las p?ginas precedentes, puede concluirse que la importancia que el terrorismo etarra tiene en el debate pol?tico y social no se ha visto correspondida por la atenci?n del cine documental. Desde un punto de vista cuantitativo, son pocos los t?tulos realizados sobre esta problem?tica ?algo que tambi?n puede observarse en el cine narrativo, con las l?gicas excepciones que suponen filmes como, sin ?nimo de exhaustividad, La fuga de Segovia (Imanol Uribe, 1981), Yoyes (Helena Taberna, 2000), Lobo (Miguel Courtuois, 2004), Todos estamos invitados (Manuel Guti?rrez Arag?n, 2008) o Tiro en la cabeza (Jaime Rosales, 2008)-, a pesar de que, como ya ha sido dicho, ocupa de forma permanente los primeros puestos de las preocupaciones de los ciudadanos, a juzgar por las encuestas que sobre esta cuesti?n puntualmente realiza el CIS. Por lo que se refiere al aspecto cualitativo, del panorama expuesto en este art?culo puede deducirse que los documentales sobre el terrorismo etarra han virado hacia una mayor atenci?n a las v?ctimas ? centr?ndose en retratos humanos basados en entrevistas y recreaciones de relatos vitales-, as? como hacia una apelaci?n a la resoluci?n pac?fica y dialogada del conflicto armado. Frente al activismo y a la radicalidad pol?tica de los documentales realizados a finales de la d?cada de 1970 y comienzos de la de 1980, los ?ltimos t?tulos han abogado por una mirada serena y humanista a trav?s de la que conciliar los diversos puntos de vista que hay sobre el tema. En ese sentido, es importante resaltar c?mo algunos documentales se han convertido en uno de los pocos espacios p?blicos que permiten la convivencia de posturas, ideolog?as y posiciones encontradas sobre el tema, cumplimentando as? una funci?n de debate y reflexi?n social y demostrando que, como dec?a Jean Luc Godard, ?el cine es un instrumento de pensamiento?. 4. Referencias bibliogr?ficas AIZARNA, S. (1989). Doce a?os de cultura espa?ola (1976-1987). Madrid: Encuentro. ARTETA, I. (2005). ?Documental ?Trece entre mil?, de I?aki Arteta, aborda el terrorismo de ETA desde el punto de vista de las v?ctimas?. Revista Gui?n Actualidad, Consultado el 10 de Agosto de 2011, en http://antalya.uab.es/guionactualidad/ Maria Marcos Ramos, Cine documental sobre ETA: una mirada a la realidad 74 FOTOCINEMA. Revista Cient?fica de Cine y Fotograf?a ISSN 2172-0150 N? 3 (2011) , pp. 58-75 BARRENETXEA, I. (2008). ?La transici?n y ETA: La fuga de Segovia (1981)?. Quaderns de Cine: Cine i Transici? 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