La alianza de arte y poesía en las vanguardias: los vestidos-poema de Sonia Delaunay

Abstract

Esta aportación se enmarca dentro de una línea de investigación sobre arte de las vanguardias desde una perspectiva de género, y aborda un aspecto concreto y apenas investigado de una de las máximas representantes de las vanguardias artísticas del siglo XX, los vestidos-poema de Sonia Delaunay. El artículo presenta un estudio, documentación y análisis detallados de una de las facetas menos estudiadas, y sin embargo cruciales, de la producción artística de Sonia Delaunay: los vestidos-poema (o robes-poèmes), (ejecutados entre 1922-1923), un claro ejemplo de creación vanguardista basada en la síntesis de pintura y poesía. En virtud de una exhaustiva investigación en distintas fuentes y archivos, se proporciona por primera vez una recopilación completa de estos vestidos poemáticos, se analizan sus antecedentes en la obra de la autora, se proporciona la transcripción de su contenido exacto y se fijan las atribuciones de sus correspondientes autorías: Tristan Tzara, Louis Aragon, Vicente Huidobro, Iliazd, Philippe Soupault y Joseph Delteil (algunas de estas autorías no se conocían hasta este trabajo, otras, estaban a nuestro juicio, erradas). Estamos así en condiciones de descartar algunas autorías atribuidas con anterioridad, y de fijar el número de vestidos poema en 15 (una docena de los que hay testimonio gráfico y tres que solo conocemos a través de testimonios escritos, pero cuya consistencia visual se desconoce). Se estudia, igualmente, la recepción que generó este tipo de creación entre escritores de la época como Ramón Gómez de la Serna, Guillermo de Torre y Jacques Damase. A continuación, y a partir de todo lo anterior, se argumenta la vinculación de los vestidos-poema con una noción ampliada de la obra de arte vanguardista, comprometida principalmente con estas tres ideas recurrentes en las propuestas del arte moderno: el ideal de integración de las artes y la desactivación de sus jerarquías (mediante una fusión equilibrada de poesía, arte y diseño de moda); el anhelo de la la fusión de arte y praxis vital; y el cultivo de un arte que enlaza palabra e imagen, una creación lingüístico-visual; y se considera que constituyen, en efecto, uno de sus más logrados ejemplos. A lo largo de este trabajo se analizan los vestidos-poema desde una perspectiva de género y se calibra, en consecuencia, y a partir de este ejemplo, el papel desempeñado en este terreno por las artistas de las vanguardias históricas frente al de sus compañeros de filas masculinos.