La industria del audiovisual actual desde la perspectiva del Director de Fotografía

dc.centroFacultad de Ciencias de la Comunicaciónen_US
dc.contributor.authorMuñoz-Jiménez, José Antonio
dc.date.accessioned2018-06-05T10:08:16Z
dc.date.available2018-06-05T10:08:16Z
dc.date.created2018
dc.date.issued2018-06-05
dc.departamentoComunicación Audiovisual y Publicidad
dc.description.abstractLos directores de fotografía son los responsables de traducir las necesidades del director en la materialización del trabajo cinematográfico, siendo en la mayoría de los casos los que proponen al director un look concreto según interpreten el guión. Todo ello hace que la figura del director de fotografía, fuera de ciertos romanticismos asociados a su figura, plantee ciertos dilemas en la realización de su trabajo en cuanto a cuestiones de autoría. Cómo su formación es necesariamente técnica, y el desarrollo de su trabajo también lo es, se le quita valor como autor y no se le reconoce en la mayoría de los países legalmente como tal, ya que ser autor legalmente no es una cuestión de tener un espacio y reconocimiento en festivales cinematográficos, sino que es una figura con protección legal que plantea además sus réditos económicos. Su conocimiento de la cultura visual y del patrimonio cultural suele ser alto. Este conocimiento de la cultura está mediado por el conocimiento y desarrollo de la técnica fotográfica, y actualmente de toda una tecnología con un nivel de obsolescencia alto. Este es el segundo trabajo en el que revisamos la figura del director de fotografía en el mercado audiovisual, por lo que nos interesa profundizar en cuatro ejes diferentes para comprender mejor su trabajo y reconocimiento. 1) Formación 2) Referentes estéticos empleados en el trabajo 3) Tecnología empleada 4) Reconocimiento de los derechos de autor Frente a estos cuatro ejes, podríamos plantear dos aproximaciones al trabajo de un director de fotografía. Por un lado, hay directores de fotografía que tienen un alto compromiso en la investigación plástica, y la autoría de su trabajo es muy marcada, frente a otra categoría de directores de fotografía menos implicados en el desarrollo dramático y/o visual de la historia, que son algo más técnicos. En ambos casos, su ayuda al desenlace del trabajo es vital, aunque los resultados probablemente sean diferentesen_US
dc.description.sponsorshipUniversidad de Malaga. Campus de Excelencia Internacional Andalucia Techen_US
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/10630/15911
dc.language.isospaen_US
dc.relation.eventdate28/05/2018en_US
dc.relation.eventplaceRoma, Italiaen_US
dc.relation.eventtitleIV Congreso Internacional de Cultura Visualen_US
dc.rightsAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional*
dc.rights.accessRightsopen accessen_US
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/*
dc.subjectCinematografíaen_US
dc.subject.otherDirector de fotografíaen_US
dc.subject.otherLuz en cineen_US
dc.subject.otherCine analógico y digitalen_US
dc.subject.otherTecnología audiovisualen_US
dc.subject.otherAutores audiovisualesen_US
dc.titleLa industria del audiovisual actual desde la perspectiva del Director de Fotografíaen_US
dc.typeconference outputen_US
dspace.entity.typePublication
relation.isAuthorOfPublication1559a741-8d70-4fb3-b5de-5fc6e7910695
relation.isAuthorOfPublication.latestForDiscovery1559a741-8d70-4fb3-b5de-5fc6e7910695

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